Übersicht Filmserie Il Commissario Montalbano

Im Jahr 1999 strahlte das italienische Staats­fern­sehen RAI die erste Folge der Camilleri-Verfilmungen unter dem Serientitel »Il Commissario Montalbano« aus. Bis Februar 2018 gingen 32 Filme über den Bild­schirm. (Hier finden Sie Details zu allen Filmen dieser Serie.)

Von Anfang an waren die Sendungen ein Hit. Alle Folgen erreichten herausragende Ein­schalt­quo­ten: neun bis zehn Millionen Zuschauer (bei ca. 61 Mill. Einwohnern) (zum Vergleich: Die »Tatort«-Folgen von November 2011 bis November 2012 erreichten 7 bis 9,5 Millionen Zuschauer (bei ca. 82 Mill. Ein­woh­nern), nur die Münsteraner Variante schaffte 11,4 Millionen.). 2012 wurde daraufhin sogar eine zweite Serie auf­ge­legt: »Il giovane Montalbano«.

In der Hauptserie spielt der Schau­spieler Luca Zin­ga­ret­ti ganz ideal und dif­fe­ren­ziert den Pro­ta­gonis­ten, seine öster­rei­chi­sche Kolle­gin Katha­rina Böhm gibt die Dauer­ver­lobte Livia aus Ligu­rien. Regie führte stets Al­ber­to Sironi. (Für »Il gio­vane Montal­bano« brauch­te Regisseur Gian­luca Maria Tava­relli jün­ge­res Per­so­nal; man wählte Mi­che­le Rion­dino für die Haupt­rolle und Sarah Fel­ber­baum als Livia.) So kongenial Zin­ga­ret­ti den commissario zu verkör­pern scheint – inzwischen dürfte jeder sein mar­kantes Gesicht vor Augen haben, wenn der Name Salvo Montalbano fällt –. sollte man doch wissen, dass Andrea Camilleri einen ganz anderen Charakter seines Helden im Sinn hatte und in den frühen Romanen beschrieb (z.B. mit Schnauzbart). In Camilleris Geburts­ort Porto Empe­docle wurde 2009 eine Statue aufgestellt, mit der der Bild­hauer Giuseppe Agnello Camilleris Vorstel­lungen von seinem Pro­ta­gonis­ten nach­empfun­den haben soll.

Die Drehbücher aller Filme wur­den in enger Zu­sam­men­ar­beit mit Andrea Camilleri ver­fasst und orien­tie­ren sich im All­ge­meinen sehr eng an den Ro­manen; ganze Dialog­teile kann man so­zu­sa­gen mit­lesen. Da­neben wurden aber auch neue Neben­charak­tere ent­wickelt, an­dere aus den lite­rari­schen Vor­lagen vari­iert sowie fast immer Hand­lungs­motive aus di­ver­sen Kurz­ge­schich­ten in­te­griert.

Vielleicht die weitestgehende Ver­änderung betrifft die Schau­plät­ze. Camilleri legt Wert darauf, dass alle Orte nur in seiner Fan­ta­sie exis­tie­ren; dennoch kann man die Romane wohl an der Süd­küste zwischen Sciàcca (Fiacca?), Agri­gento (Monte­lusa?) und Porto Em­pe­docle (Vigàta?) ver­or­ten. Die Filme wur­den hin­gegen im Südosten Sizi­liens gedreht – in den pracht­vol­len Ba­rock­städten Ragusa, Mòdica, Scicli und Noto sowie am Meer bei Punta Secca (Da wurden die Außen­auf­nah­men vor Montal­banos Haus am Strand gedreht.), Sampieri (mit der Fornace Penna, der Ruine einer Zie­ge­lei von ca. 1910, ein­drucks­voller Dreh­ort z.B. in »La forma dell'acqua«) und Marzamemi. Sehen Sie sich nur den sen­satio­nel­len Hub­schrau­ber­flug des Vor­spanns der Haupt­serie an, und Sie werden ver­stehen ...

Ein Gutteil des Vergnügens, das wir – und sicher auch viele Ita­lie­ner – beim Be­trach­ten der Filme ver­spü­ren, ist den ge­ruh­samen Kamera­ein­stel­lun­gen zu ver­dan­ken, die die piazze, pa­lazzi, chiese, vicoli der Städt­chen mit ihren Trep­pen­fluch­ten, Bal­ko­nen, Ter­ras­sen und Aus­bli­cken immer wieder ge­schmack­voll in Szene set­zen. Oft muss der Com­mis­sario auch auf dem Land re­cher­chie­ren, und dann geht es über hol­prige strade bianche (Staub­stra­ßen) zu ärm­lichen Hir­ten­häus­chen und Schaf­stäl­len oder auch zu alten, fein aus­ge­stat­te­ten, bis­wei­len schon etwas her­un­ter­ge­kom­me­nen Guts­häu­sern, wo sich uns fas­zi­nie­ren­de Ein­blicke in weit­läu­fige Salons, Kel­ler­ge­wöl­be und Parks er­öff­nen. Am edel­sten wohnt (wie nicht an­ders zu er­war­ten) der alte Mafia-Clan­chef Don Bal­duccio Si­na­gra: Er re­si­diert im opu­len­ten Cas­tello di Donna­fugata, das wir z.B. in »Par condicio« be­wun­dern kön­nen. Das rie­sige Schloss mit Park und Irr­garten liegt in der Nähe von Ra­gusa und soll Giu­seppe Tomasi di Lam­pe­dusa zu seinem Ro­man »Der Leo­pard« an­ge­regt haben; auch der wurde teil­weise hier ver­filmt.

Inzwischen hat sich ein clever or­ga­ni­sier­ter Tou­ris­mus zu den Dreh­orten ent­wickelt – Indiz für die un­ge­bro­chene Popu­lari­tät der Serie. In den ge­nann­ten Orten fin­det man an den be­tref­fen­den Stel­len über­all Tafeln, oft in Form von Steh­pulten, mit ein paar Fotos der hier ge­dreh­ten Szene sowie den zu­ge­hö­ri­gen Dia­logen – groß­artig! Dazu sprießen ris­to­ranti aus dem Bo­den, die vor­geben, la vera trat­to­ria di Mon­tal­bano oder ähn­liches zu sein ...

Die attraktiven Schauplätze sind nicht nur ober­fläch­liches Am­biente. Man spürt viel­mehr, dass sie tat­säch­lich die Hei­mat der Charak­tere sind, die, tief in ihr ver­wur­zelt, sie schät­zen und lie­ben. Vom ein­fachs­ten Hir­ten über die Klein­bür­ger bis zum Pro­ta­go­nis­ten spre­chen alle – mehr oder weni­ger in­ten­siv – den ein­hei­mi­schen Dia­lekt, den schon Camil­leri in sei­nen Roma­nen ge­nüss­lich zele­briert und der in den Fil­men mit al­len Re­gis­tern in Szene ge­setzt wird: gesti­kulie­rende Hände, aus­drucks­volle Mimik, aus­laden­de Kör­per­sprache, dazu ein melo­diö­ser Sing­sang und deut­liche Ak­zen­tu­ierung sor­gen für großes Thea­ter, wenn ein Streit aus­ge­foch­ten, Ge­schäf­te ab­ge­schlos­sen, Freund­schaften er­neuert wer­den. Hohe Herr­schaf­ten dagegen – ge­lackte Amts­per­sonen zum Bei­spiel – spre­chen ak­zent­frei, da­für oft phra­sen­haft. Über den Dialekt ent­schei­det sich, wer »dazu­ge­hört« oder aus­ge­schlos­sen bleibt. (Deutsche Krimi-Pro­duk­tionen hingegen sind sprachlich weitgehend genormt. Sie unterscheiden sich zwar landschaftlich und archi­tek­tonisch, aber die Personen sind in ihrer Gegend so gut wie nie wirklich »beheimatet«. In dieser Hinsicht sind die Filme flach und austauschbar.)

Nicht unähnlich verhält es sich mit den Plots. Weder Camilleris Romane noch die Filme sind Thriller, wie wir sie massenhaft aus Skandinavien oder dem englischen Sprachraum einkaufen. Brutalität tritt niemals so in den Vordergrund wie dort: Leichenschau gibt es – außer in »Tocco d'artista« – nur in flüchtigen Ein­stel­lun­gen, z.B. in »La forma dell'acqua«. Nein, die Kriminalfälle sind bodenständig, realistisch, im Alltag an­ge­sie­delt. Die Motive der Gesetzesbrecher sind zumeist schlicht menschlich: Sie brauchen Geld, sind eifer­süch­tig, gierig, wollen Rache üben, manche wollen ihre eigene »Gerechtigkeit« erzwingen. Dem­ent­spre­chend können die Verbrechen gelöst werden, weil den Kriminellen kleine Fehler unterlaufen, weil die Nach­barn offene Augen und Ohren haben, weil Salvo Montalbano ein fähiger Ermittler ist, der scharf beobachten und logisch denken kann und der sich gesunden Menschenverstand und gute Menschenkenntnis erworben hat. Überzüchtete Psychopathen, Waffenfreaks, Hitech, Genanalysen, Hubschrauber, Son­der­ein­satz­kom­man­dos, rasante Verfolgungsjagden – all so etwas gibt es in Camilleris Sizilien nicht. Spannung entsteht durch Mitdenken über offene Fragen, und reichlich Abwechslung bringen unerwartete Wendungen, ori­gi­nel­le Figuren, tolle Schauplätze, witzige Dialoge.

Nicht dass die Montalbano-Welt heile wäre. Neben individuell veranlasstem Verbrechen (Diebstahl, Er­pres­sung, Mord) gibt es auch dort organisierte und systemische Kriminalität (Mafia, Drogen-, Men­schen­han­del, Ausbeutung, Auswüchse der Globalisierung). Aber die Sicht auf die Welt ist nicht so theoretisch-abstrakt konzipiert wie in manchem Katastrophen beschwörenden Polit-Thriller. Denn so sehr manche »Tatorte« zu packen vermögen, wirken sie doch oft programmatisch und aufklärerisch-kritisch konstruiert: Ihre düstere Realität sind verwahrloste Wohnblocks, ordinärer Sex, grausame Brutalität, erschütternde Mit­leid­losig­keit, und geradezu stereotyp stecken die Polizisten in hoffnungslosen Ehekrisen und üblen Kor­rup­tions­af­fä­ren bis in höchste Kreise – als wäre es politically incorrect, auch nur einen Schimmer von »heiler Welt« aufscheinen zu lassen.

Bei Camilleri aber steht die Menschlichkeit im Vordergrund; die Charaktere – auf beiden Seiten des Ge­set­zes! – sollen keine Gruppen, Klassen, Tendenzen repräsentieren, sondern sind vielschichtige In­di­vi­duen. Für die meisten kann man trotz ihrer Fehler Mitgefühl entwickeln. Der warmherzige, men­schen­freund­liche Zugang kennzeichnet Camilleris Gesamtwerk und lässt geruhsame, unaufgeregte Geschichten ent­ste­hen. Sie dozieren und belehren nicht – sie sind einfach nur das Leben. Vielleicht liegt darin das wahre Ge­heim­nis des Erfolgs der Montalbano-Romane und ihrer Verfilmungen: Der Commissario und seine Mit­strei­ter sind wie alte Bekannte – man schätzt ihre Vorzüge, akzeptiert ihre Macken, wundert sich über un­ge­wöhn­liche Ausfälle, verfolgt interessiert, wie sie sich verändern. Aber man kann sich immer auf sie ver­lassen.

Die BBC hat zumindest die ersten 22 Folgen von »Il Commissario Montalbano« gekauft und seit 2008 teils synchronisiert, teils im Original mit Untertiteln ausgestrahlt – ähnlich in Australien und Frankreich (France 3). Bei der Ber­li­na­le 2012 kam Teil 1 von »Il giovane Montalbano« unter die Finalisten der Kategorie »Prix Europa 2012 – Beste Fernsehproduktion«. Für das deutsche Fernsehpublikum aber ist Montalbano wohl nicht gut genug. Das ZDF hat lediglich die ersten vier Folgen der Serie gekauft, synchronisiert und – kaum beachtet – zu nächtlicher Stunde ausgestrahlt. Die Kritiken beklagten beispielsweise, dass die Übersetzung steif sei. Camilleri ohne sprachlichen Esprit, ohne das Spiel mit dem Dialekt? Damit war das deutsch-öffentlich-recht­liche Kapitel leider beendet.

Dennoch muss es auch im deutschen Sprachraum eine bedeutende Fangemeinde geben, denn die Mont­al­ba­no-Kriminalromane von Andrea Camilleri erscheinen einer nach dem anderen in deutsch­spra­chi­gen Aus­ga­ben, und es gibt sogar wunderbare, aufwändige »Sekundärliteratur« wie »Andrea Camilleris sizilianische Küche: Die kulinarischen Leidenschaften des Commissario Montalbano« und »Auf Camilleris Spuren durch Sizilien: Die Lieblingsplätze des Commissario Montalbano«.

Der österreichische Privatsender Servus-TV hat die Marktlücke erkannt und die Filme synchronisieren las­sen. Die Folgen 1 bis 18 von »Il Commissario Montalbano« wurden zwischen April und August 2011 auf Deutsch erstausgestrahlt, im Juli 2013 folgten die Teile 19 bis 22. Und Servus-TV scheint am Ball zu blei­ben: Man hat auch die ganze »Il giovane Montalbano«-Serie synchronisiert (Erstsendung ab 30.7.2013). Alle deutschsprachigen Filme werden auch als DVD-Boxen vermarktet; eine Übersicht finden Sie bei Bücher Rezensionen hier (»Il Commissario Montalbano«) bzw. hier (»Il giovane Montalbano«).

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